浣溪沙·端午
【宋】苏轼
轻汗微微透碧纨，明朝端午浴芳兰。流香涨腻满晴川。
彩线轻缠红玉臂，小符斜挂绿云鬟。佳人相见一千年。
作这首词时，词人贬居惠州，侍妾朝云始终陪伴在词人身边，不离不弃。二人感情笃厚，相知相爱，因此词中未见贬谪的痛楚，反而满是轻松快意的生活趣味。词中没有提及端午，上片的“浴芳兰”、下片的“彩线”“小符”，均为端午节俗，点明题意。上片写端午前一天，女子为次日沐浴采摘兰草，忙碌不已。“轻汗微微透碧纨”，描写细腻，以热情高涨的劳动场面，表达出女子对“浴兰汤兮沐芳”（《楚辞·九歌·云中君》）的期待。明朝沐浴，那么晴空下的河流里一定满是洗下的胭脂香粉。此处“涨腻”与下片“绿云鬟”，化用唐杜牧《阿房宫赋》“绿云扰扰，梳晓鬟也；渭流涨腻，弃脂水也”，前者说明女子脂浓粉香，后者说明女子鬟发如云，足见是个美人。下片中女子已缠上了彩线、戴好了小符，“轻缠”“斜挂”刻画逼真，写出了女子的温婉与柔美。如此佳人，希望能与之相伴千年。词人用“千年”的夸张表达，表明心意。节日里，许下与爱人长相厮守、永不分离的心愿，应是对自己最美好的祝福吧。
渔家傲·五月榴花妖艳烘
【宋】欧阳修
五月榴花妖艳烘，绿杨带雨垂垂重，五色新丝缠角粽。金盘送，生绡画扇盘双凤。
正是浴兰时节动，菖蒲酒美清尊共，叶里黄鹂时一弄。犹瞢忪，等闲惊破纱窗梦。
这首词写端午，仿佛是在叙述一个情节简单的生活故事。五月的石榴花开得红艳艳的，在蒙蒙细雨中，杨柳低垂，这是女主人公生活的外景。“五色新丝缠角粽。金盘送”，表现出端午的节令特点，女主人包好了粽子，叫人用金盘装好，给朋友们送去。她手拿绢扇，扇面上画着一对凤凰。用兰汤沐浴，喝菖蒲酒，都是端午习俗。下午女主人在睡觉，忽然外面的黄莺叫了一声，女主人被惊醒了，但还是睡眼蒙眬。从故事叙述的内容来看，这个女主人公似乎是空守闺中。“生绡画扇盘双凤”透露了她的身份和愿望。黄鹂惊梦的情节，让人联想到唐人金昌绪的《春梦》：“啼时惊妾梦，不得到辽西。”那么，这个女主人公是不是也有一个相似的梦呢？
贺新郎·端午
【宋】刘克庄
深院榴花吐，画帘开、綀衣纨扇，午风清暑。儿女纷纷夸结束，新样钗符艾虎。早已有、游人观渡。老大逢场慵作戏，任陌头、年少争旗鼓。溪雨急，浪花舞。
灵均标致高如许，忆生平、既纫兰佩，更怀椒醑。谁信骚魂千载后，波底垂涎角黍。又说是，蛟馋龙怒。把似而今醒到了，料当年，醉死差无苦。聊一笑，吊千古。
上片开篇描写仲夏庭院的景色，交代了地点和时间，并以端午时节开放的榴花点明题意，简洁明了。“画帘开”引出人物，一众角色上场，有穿着粗布衣衫、手摇纨扇的词人，有佩戴端午节物的儿女，有竞渡的少年，有观看赛龙舟的游人。词人“老大”，没有了投身节日的热情，在儿女们钗符艾虎的对比下，衣尤显朴素、简单；而一个“慵”字，也将词人与观渡的游人和竞渡的少年区分开来，抒发其岁月已老、身被废弃的抑郁心情。下片怀古。起笔写屈原高洁的品行。词中化用《离骚》典故，一方面表达对屈原的敬仰，一方面由屈原祭神的“椒糈”引出时人端午节祭奠屈原的“角黍”。词人质疑角黍习俗的来历，并运用反诘的修辞手法，表明对只求节俗形式却不发扬屈原精神的否定态度。“把似”句是整首词的核心观点，倘若屈原独醒到今，恐怕会想还是当年醉死一了百了。词人通过假设性的评论，表达了对现实的不满，曾经一心为国的他屡遭权贵迫害，如此阴暗的政局，即使是屈原活到今日又如何？只好一声苦笑，凭吊屈原，也悼念那个满腔爱国热情的自己。
临江仙·端午
【宋】刘辰翁
幸自不须端帖子，闲中一句如无。爱他午日午时书。惟应三五字，便是辟兵符。
久雨石鲸未没，小风纨扇相疏。邀朋一笑共菖蒲。去年初禁酒，今日漫提壶。
德祐年间，词人受聘史馆、太学博士等职，却未就任。按例端午内宴上，翰林学士应呈献帖子词，贴在阁中门壁上。端帖子通常以颂升平、美帝妃为主题，词人乃一介布衣，故而庆幸自己无须写那空无一物的端帖子。与端帖子相比，词人更喜欢午时书，寥寥数语便有消灾避祸的功能。端帖子是应诏颂圣之作，而午时书是文人趣味之作，通过两种不同文体的对比，表明了词人对朝堂之事的态度。这个端午节有雨有风，此处“久雨”双关，一是指连绵不断的雨水，一是指无止无休的战事。而位于皇家园林中的石鲸，也象征着南宋王朝风雨飘摇的政权。内忧外患、危机四伏之时，不如约朋友一起把酒笑对佳节，可酒壶中哪里有酒？根据词人自注，其时金兵南侵，南宋朝廷为了抗击金兵，一再增加酒税，由官家开设糟房，派专官管理，造成全城街巷无酒可售的局面。词人以轻松风趣的笔调，漫话南宋末年的国情与政事，词中处处见端午节俗，却意不在节俗本身，内蕴丰富，寓意深刻。
虞美人·端午闺词
【清】陈维崧
年年竞渡喧歌唱，雪屋崩银浪。如今不见木兰桡，门掩一庭微雨读《离骚》。
风前皓腕缠红缕，往事依稀数。多时忘却辟兵符，今岁重新提起暗嗟吁。
“年年”与“如今”，将上片明确地划分为两个部分，前者热闹欢腾，后者静谧凄清，特别是“雪屋崩银浪”一句，不仅画面充满了力量感，“崩”字使人仿佛听到隆隆的呐喊声与欢呼声，与闭门掩户、细雨中悲恸地吟诵屈原爱国诗篇的景象形成了强烈的对比。下片继续今昔对比，不似上片以区域分割的形式将今昔对峙，而是将对比蕴藏在主人公喃喃的叙述中。是日端午，有雨有风，主人公一边将长命缕缠在手腕上，一边回忆着渐渐模糊的往事。很多年都不曾佩戴这些节物了，现在重新拾起旧俗，不免心中唏嘘。词人力图通过对往日与今朝过节场景大不同来讲其背后的故事，上片中的《离骚》与下片中的辟兵符，说明是战争改变了一切，太平不再，兵患四起，是今昔不同的原因，也是词人伤感长叹的原因。整首词言语平易却情真意切，既有婉约阴柔之风，又不乏豪迈雄浑之气。
